Три провальных начала фэнтези. Ч.3: прокачка обстоятельств
Прокачка героя, прокачка мира – такие начала фэнтези могут быть как успешными, так и провальными.
А вот третий вид – провальная прокачка обстоятельств – говорит о серьезной проблеме автора, о чем я скажу ниже.
Выделю три вида такого начала, дав им символические названия.
Представим: герой фэнтези сразу (что очень хорошо) попадает в круговорот приключений. Автор часто в прологе, в зачине, в первой главе дает событие, которое является «точкой отсчета» сюжета, но… уделяет этому одну-две страницы. Дальше он с чего-то решает, что надо как-то объяснить читателю, откуда у героя магические способности, умение фехтовать, ездить на лошади, те или иные навыки и прочее, а потому следующие главы называются «Детство», «Отрочество», «Юность», повествование растягивается глав на десять. То есть становление героя дается в хронологической последовательности, и это ужасно скучно.
Хорошо, когда разные события идут одно за другим, заставляя героя действовать, правда? Уж тут, точно, не заскучаешь! Плохо, когда события сменяются с невероятной скоростью. Герой еще не оклемался от одного происшествия, как тут же попал в следующую неприятность или «приятность». Автор может чередовать события по значимости, менять хорошие с плохими – все это не будет иметь никакого значения, потому что читатель быстро устанет от гонки, от эмоционального напряжения и, скорее всего, прервет чтение. Такое начало похоже на известное обучение плаванию: бросим в воду, выплывет читатель – хорошо, не выплывет – сам виноват! Недостоин авторского креатива. Нет, читатель не виноват. Как ни странно, такое «погружение» тоже заставляет его заскучать. Подсознательно ему хочется отдыха, переменки, перерыва.
Очень распространенный вид такой прокачки. И здесь все происходит быстро, но при этом все события со знаком «минус», сплошной негатив. Я вспомнил анекдот о бедолаге, который мыл окно, поскользнулся, упал, сломал руку о батарею, пока шел к телефону вызвать Скорую помощь, уронил шкаф себе на ногу, сломал ногу. Наконец приехала скорая, санитары уложили несчастного на носилки, тут же перевернули их, сломали ему вторую руку, потом уронили носилки на лестнице… ну и т.д.
Автор почему-то думает, что именно таким образом, пройдя «школу жизни», получается крутой герой. О, да! Я лично считаю, что это прямой путь получения злодея, обиженного на весь мир, мстящего всему и всем. Увы, даже в хорошем фэнтези бывает такое начало, когда герой теряет все, чтобы потом потерянное обрести. Однако совсем плохо, когда несчастья сыплются на голову героя (и читателя) без лучика света и проблеска надежды. Не знаю, как вам, а мне иногда хочется, чтобы автор поскорее пристрелил героя, чтобы тот не мучился.
Такое провальное начало во всех его вариантах говорит о серьезной проблеме автора: о неумении организовать переход от начала к основной части сюжета.
► Обстоятельство = герой Что было раньше, курица или… ☺ Что важнее в начале произведения? Несомненно, и то, и другое, но важно, чтобы читатель «узнал» героя. Никакие несчастья, никакие отсылки в детские годы не заставят читателя сопереживать, если автор не покажет характер героя через те же обстоятельства. Долгое понимание читателем героя, как и «бесхарактерная» быстрая смена событий, как правило, никому не нравятся.
► Сюжетный поворот Прием распространенный, но и тут могут возникнуть проблемы. Сюжетный поворот не может соответствовать ожиданиям читателя на сто процентов. В то же время он не должен быть стопроцентным «кирпичом на голову» бедного читателя. Сами понимаете, после удара «кирпичом» надо прийти в себя, а не продолжать чтение дальше.
► Хронологическая последовательность и ее нарушение Она хороша, когда идет последовательное развитие событий, соблюдается логика, достоверность, показываются причинно-следственные связи. Или, как в детективах, хронологическое повествование важно для расследования. Можно от нее и отступить, вынести что-то в дополнительную линию, ход, сюжетную вставку, создавая таким образом полифонию произведения. Интересные приемы перехода в начале: ✅ Возврат во времени Действительно, события детства, юности героя бывают очень и очень важны. Предысторию можно дать, скажем, как воспоминания (ретро-вставки) героя по ходу событий в настоящем, но можно посвятить несколько глав становлению героя, нормально организовав хронологию. В последнем случае будет интересно событийное начало (пролог, первая глава) – в сжатом виде. ✅ Скачок во времени Помните фильмы, где в начале показывается детство героя, какое-то очень важное событие в нем? А потом – хоп! – герой вырос, начинается основной сюжет. Или истории, которые в начале рассказывают о тайне далекого прошлого, а основные события начинаются через века? Такая временная стыковка интригует, она интересна. Только не нужно затягивать начало.
► Темпоритм Соблюдение темпоритма – важнейшая вещь повествования. Медленно – плохо, быстро – тоже плохо. Как отыскать золотую середину? ✅ Во-первых, чередовать события по значимости, по направленности, по последствиям для героя, то есть создавать достоверные сюжетные повороты. ✅ Во-вторых, менять локации, то есть места действий, пространство. ✅ В-третьих, использовать сюжетные линии персонажей, переключая внимание читателя. ✅ В четвертых, использовать язык на всю катушку. Тут все имеет значение: – смена эмоционального напряжения, – смена образов, ассоциации, контрасты, аналогии, – монологи, диалоги, авторская речь (сплошной монолог или диалог мало кому нравится), – длина предложений ✅ Наконец, в-пятых, использовать возможности оформления для "переключений": – разбивка на абзацы, – разбивка на главы, подглавки, части, – интересные названия и др.
Конечно, есть масса и других провальных начал не только фэнтези, но и других жанров. Чего стоит, например, знаменитое "а поутру они проснулись". В этих трех статьях я хотел подчеркнуть то, что подчас не замечается авторами и даже считается некоторыми, что вот так и есть правильно. Все статьи в подборке "Пишем книгу" © Алексей Ладо Буду рад вашим отзывам. писательство писательское мастерство как написать книгу начинающий писатель литература
